S'il est une question qui fait couler beaucoup d'encre, c'est bien celle relative à l'électronique dans une guitare. Le rôle du câblage, outre de relier tous les composants électriques, électroniques et autres organes de commutation de l'instrument, hérite de la délicate mission d'en assurer une partie non négligeable de l'ergonomie.
On vient souvent me voir avec des schémas imprimée sur le web... Mais pourquoi limiter ses attentes à ce qui existe ? Certes, dans le doute ma préférence se tourne sans hésiter vers des solutions longuement éprouvées. Mais voilà, parfois il est nécessaire de quitter les sentiers battus et de remettre ses certitudes en question.
La réalisation d'une guitare fusionne plus d'une dizaine de corps de métiers. L'électronique en est un, mais le schéma est déjà un métier dans le métier ! Il possède ses lois, ses techniques propres. Rien ne sert de cumuler les possibilités de commutation, la quantité n'a jamais fait la qualité et la scène et un domaine où l'hésitation n'a pas sa place. Il faut avant tout veiller à assurer une utilisation intuitive. C'est pour cela que j'attache une grande importance au développement de nouveaux schémas, à la recherche permanente de nouveaux composants, plus performants, plus ergonomiques.

Exemples de câblages et autres réalisations... (passer la souris pour zoomer)

Actif ou passif ?... Je préfère les solutions flexibles aux réponses rigides !
Je me souviens encore de la sortie des premières basses actives de série, les Music Man®. Jusque-là, seuls les haut-de-gamme prestigieux en étaient parfois équipés. On se demandait à quoi cela pouvait servir ? Aujourd'hui l'emploi de correcteurs actifs est devenu monnaie courante, notamment chez les bassistes, on embarque même des filtres semi-paramétriques ! Cependant si la présence d'électroniques embarquées est plus sporadique sur les guitares, elle tend là aussi à se vulgariser en apparaissant souvent comme une alternative intéressante aux systèmes "tout-actif" qui imposent un choix très restrictif de micros. Attention ! L'actif n'est pas une baguette magique, un instrument doit sonner seul. La meilleure électronique du monde ne peut rien si le "châssis" est à la peine à produire un signal propre. C'est même un peu le contraire, pour donner sa pleine mesure, une électronique doit pouvoir s'appuyer ur une base solide et saine.
Les circuits que je propose sont étudiés pour s’adapter à tous types de micros et en particulier passifs, à la basse comme à la guitare. Ils sont conçus comme de vrais circuits de pré-amplification disposant d'un étage d'entrée, d'un étage de correction, et d'un étage de sortie. De manière à vous laisser le choix d’utiliser ou non l’option "active", ils sont tous débrayables en mode "Passif vrai" : Un avantage indéniable qui vous semblera évident en cas de rupture d’alimentation (pile usée), alors que vous pourrez continuer à jouer sur de vrais micros pleinement exploitables.
Ainsi la frontière entre passif et actif n'est plus si marquée et tend même à disparaître pour vous laisser imaginer librement votre son au simple gré de vos envies du moment.

Un peu de lexique, histoire d'appeler un chat, "un chat"...

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Une électronique est dite active dès lors qu'elle fait appel à une alimentation externe. La pré-amplification est une partie de la chaine de l'amplification qui regroupe tous les aspects du traitement d'un signal pour l'amener au niveau requis par l'entrée de l'amplificateur, dit de puissance (en général 500 à 750mV efficaces), mais également son adaptation en termes d'impédance.
Un correcteur de tonalité permet de modifier le niveau relatif d'une plage de fréquences du signal. Quand il est intégré à un pré-amplificatieur, il est appelé étage de correction.
Les plages de fréquences modifiées par un correcteur sont communément appelées bandes de correction. Il en existe plusieurs types selon les différents paramètres qui caractérisent le filtrage ou la sélection des fréquences...
Une bande est dite passe-bas lorsqu'elle filtre une plage de fréquence située en dessous de sa fréquence dite de coupure, ou passe-haut, idem mais au dessus de la fréquence de coupure. L'adjonction de ces deux filtres, l'un pour le registre grave, l'autre pour l'aigu, constituera un correcteur de type shelving. Lorsqu'une bande est centrée autour d'une fréquence unique et filtre à la fois les registres inférieur et supérieur, ce filtre est nommé passe-bande, et cette fréquence concernée est dite d'accord . Une bande dont la fréquence est fixe (invariable) est dite graphique. Si la fréquence d'accord d'une bande peut varier (se déplacer) il est dit semi-paramétrique. Un filtre paramétrique (ou paramétrique "plein") permet, en plus de la fréquence d'accord, d'ajuster la largeur (ou sélectivité) de la bande de correction, ce paramètre est appelé facteur de qualité du filtre, et est désignée par la lettre "Q". Ce paramètre, bien que moins courant, reste assez utilisé, notamment en studio.
Un égaliseur est un ensemble constitué de plusieurs filtres répartis sur un spectre de fréquences déterminé, si les fréquences d'accord de ses bandes sont fixes, l'égaliseur est dit graphique, dans le cas contraire on parlera d'égaliseur paramétrique.

Il n'y a pas de petit geste pour l'environnement...

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Ayant longtemps pratiqué la basse, j'ai eu l'occasion de tester bon nombre de circuits et préamplis disponibles. Je suis toujours arrivé à la même conclusion : Quand le résultat est probant, la consommation est bien souvent excessive.
Je reçois régulièrement des offres pour des systèmes d'alimentation externes, et j'ai aussi souvent ce type de questionnement de la part de nombreux clients. Est-ce mieux ? Plus flexible ? Plus performant ?... Ou simplement plus sûr ? D’ailleurs, étant moi-même électronicien de formation, je vous avouerais y avoir longuement réfléchi... Mais un détail me dérange quelque peu, notamment lorsque l’on me brandit l’argument écologique : une alimentation externe c’est moins de piles à recycler ! J'en suis bien d’accord, mais tant qu'à faire, raisonnons différemment pour voir encore plus loin !
Si votre véhicule consomme trop, est-ce une solution si « écologique » que de lui atteler une citerne de carburant ? Ne serait-il pas préférable de lui concevoir un moteur plus économe ? Alors j’ai pris pour parti de préférer les bon compromis aux solutions-miracle : une électronique embarquée est et restera un circuit d’appoint qui ne rivalisera jamais avec un vrai préamplificateur. Pour moi il est plus utile de disposer de corrections réellement efficaces car bien adaptées à l’instrument, et de vous offrir des systèmes capables de fonctionner plusieurs mois sur un simple accumulateur rechargeable. Choisissez-le de bonne qualité, respectez les périodes de rodage et quand c'est possible privilégiez les charges lentes. Ainsi vous pourrez prétendre à un comportement réellement écologique. Pensez qu’il sera toujours plus facile de se donner de bonnes raisons de consommer de l’énergie que d’accepter un compromis raisonnable avec la nature.

 

L'architecture de tous les circuits est basée sur l'emploi d'amplificateurs à entrées J-FET / Lin-CMos alliant grande impédance d'entrée, temps de montée très court et faible consomation statique. Ils sont dotés d'un étage tampon (buffer) pour une interface constante quelque soit le type de micro employé (passif ou actif). Les étages de correction de tonalité séparés pour une réponse optimale et un traitement précis du signal. L'étage de sortie est adapté en impédance de manière à offrir une compatibilité optimale avec l'exigence des systèmes actuels. Tous les systèmes peuvent être agrémentés d'une tonalité passive (débrayable).
Tous les circuits offrent une plage d'alimentation de 9 à 18 Vcc et une faible consommation (Icc Moy. de 1,2 à 1,7mA @9Vcc... 2,1 à 3,4mA @18Vcc). Durée de vie d'une pile environ six à huit mois en usage normal, suivant modèles (Autonomie moyenne mesurée de 500 à 600 heures en décharge permanente). Pour un usage encore plus écomomique et respectueux, préférer l'emploi d'accumulateurs NiMh ou Li-Ion.

SJM-ROLLER / SVI-ROLLER : "Upper EQ" - Module Super VI/Super-JM

Préamplificateur-correcteur de tonalité deux bandes.

• Graves : +/- 18dB à 70Hz
• Aiguës : +/- 15dB à 4,6 kHz (commutable à 3,2 kHz)

Consommation au repos : environ 360 à 600 µA (suivant tension d'alimentation).
Alimentation : pile alkaline 9 volts ou accumulateur NiMh. Durée de vie d'une pile environ six à huit mois en usage normal.

MX-PS : Correcteur de médium trois fréquences

Filtre correcteur de médium actif à trois fréquences sélectionnables

• Médium : +/- 15dB** - Trois fréquences commutables par switch (Bas-médium / Médium / Haut-médium)

Consommation au repos : environ 360 à 600 µA (suivant tension d'alimentation).
Alimentation : pile alkaline 9 volts ou accumulateur NiMh. Durée de vie d'une pile environ six à huit mois en usage normal.

* Ici présenté sur modèle type Strat®
** Fréquences ajustées en fonction du type de micros choisi

MM-X3P-RETR
Circuit de tonalité à 3 bandes* pour Jazz Bass® signature "Marcus Miller"

Adaptation du circuit SRX-3PX pour modèles signature "Marcus Miller". Par rapport aux séries équipant les Stage-II, ici c'est toute la chaîne, amplification et correction qui sont traitées uniquement par des amplificateurs à transistors de type FET / J-FET, alliant ainsi un bon compromis entre la consommation et une chaleur de son inégalée. Les autres spécifications et options sont identiques à celles du SRX-3PX.
Alimentation : 9 à 18 volts ou accumulateur NiMh.
Consommation au repos : environ 600 µA à 1,40 mA (suivant le tension d'alimentation). Durée de vie d'une pile environ quatre à six mois en usage normal (Moy. 500 heures mesurées en décharge permanente).

Large choix d'extensions de pickguard...

* Ici présenté sur Fender Jazz Bass® model signature "Marcus Miller"
** Fréquences ajustées en fonction du type de micros choisi

MM-X3X "Ultimate"

Autre version avec conservation de la plaque métallique et de l'intégralité des contrôles passifs (volumes et tonalité).

Aux caractéristiques identiques aux MM-X3P, ce montage autorise en plus l'utilisation simultanée de la tonalité passive et des corrections actives.

(Nombreuses couleurs d'extension de pickguard disponibles).

N.B. : Le montage et la pose de certains dispositifs impliquant la modification des cavit és d'origine, le montage et l'adaptation sont réalisés en nos ateliers, ou via un professionnel certifié - Certains circuits ne sont pas disponibles à la vente directe.